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2017年10月24日，上海，中國文藝評論傢協會主席仲呈祥在好劇論壇上演講。本文圖片 澎湃新聞記者 朱偉輝
10月24日，上海國際藝術節“好劇論壇”在上海銀星皇冠假日酒店舉行，本屆論壇主題是“時代的風采·藝術的魅力”。
為期一天的論壇共包括主旨演講和戲劇戲曲、歌劇舞劇兩個分論壇，與會嘉賓均來自理論、創作一線領域，他們從宏觀領域和具體創作層面，對舞臺藝術的創作現狀進行瞭交流分析，就如何提升優秀作品的影響力，促進文藝創作和理論發展進行瞭討論。
“好劇”應堅持以文化人、以藝養心、以美塑像
在主旨演講中，中央文史研究館館員、中國文藝評論傢協會主席仲呈祥指出文藝為“歷史性變革”提供精神動力和智力資源，要做到“四個堅持”，落實以人民為中心的創作導向。
“美好生活涵蓋瞭物質生活，也包容瞭經濟生活，甚至於蘊含著人民群眾對民主、法治、公平、正義，乃至對環境、對生態，方方面面的要求。美好生活是我們的目標，要滿足人民群眾美好生活，這就是我們面對的新矛盾。” 仲呈祥認為，由“物質生活需求”到“美好生活需求”的轉變，其中蘊含著文藝工作者面臨的新挑戰，文藝工作者要出好劇，就要清醒的認識新的歷史方位及新時代、把握新矛盾，“隻有立足於此，文藝才能夠奔向新目標。”
仲呈祥認為在新時期下，“好劇”應堅持以文化人、以藝養心、以美塑像，重在引領、貴在自覺、勝在自信。
堅持“以文化人”，就是要反對一味的“以文化錢”，“我們應努力追求社會效益和經濟效益相統一，但很多時候統一不瞭，這種情況下就要堅持社會效益是最高標準。以文藝化人，把人的素質化高，高素質的人自然會保障社會經濟、生態的全面協調可持續發展。”
仲呈祥認為，好的文藝作品可以提升人民的文化素養，每個國傢、每個民族都應該講清楚自己獨特的歷史傳統、文化積淀、基本國情。如今一些類型片、類型戲動輒幾千萬投入，生產出的作品卻不盡如人意。
其後，河南豫劇院副院長、河南豫劇院三團團長，河南省劇協副主席賈文龍，作為戲曲演員和院團管理者，分享瞭對“為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷”的理解和實踐，也談到瞭豫劇《焦裕祿》藝術創作體會。天津歌劇舞劇院、國傢一級導演張曼君則從創編角度，分享如何以不同的藝術樣式與藝術形式為載體，呈現優秀作品。她闡述瞭為何樂於嘗試不同的作品類型，並把握各劇種特點進行創作，還結合作品案例，探討如何擺脫傳統戲曲的束縛，結合當代觀眾的審美及現代戲劇的多種元素，使民族傳統與當代精神同時呈現在現代藝術創作中。
好劇論壇現場。
一線舞臺工作者分享創作經驗
下午的分論壇討論中，戲劇戲曲、歌劇舞劇兩個分論壇同時展開。與會討論者大多為優秀制作人、導演、編劇、演員等等，他們討論瞭當前舞臺創作中取得的成就和面臨的問題，就劇目創作和制作經驗進行瞭分享。
在戲劇戲曲分論壇中，國傢一級作傢、廣州軍區政治部文藝創作室主任唐棟提到戲曲舞臺存在題材同質化問題，容易一擁而上。他認為解決方法是，越是這樣的題材，越要註重生活化、細節化、藝術化，在具體創作中註重藝術性，“下瞭很多功夫，讓戲好看，讓觀眾進劇場不是受教育，是受藝術感染，他就能夠接受。”
唐棟本人也創作過很多主旋律題材，《麻醉師》《共產黨宣言》等都獲得瞭文華獎。《麻醉師》是一部寫典型人物的劇，唐棟積累材料的方式就是做大量采訪，“采訪瞭30多個醫生和他的傢人，用時一個多月。最後采訪到什麼程度？醫院工作人員的愛人見瞭我們就跑，我們自己也累得不得瞭，但是好處來瞭，發掘瞭大量的細節，這個戲就好做瞭。”
國傢一級編劇、中央軍委政治工作部話劇團藝術指導李寶群則強調瞭編劇在戲劇創作中的重要性，“中國戲劇要取得突破，劇本是非常重要的環節。劇本質量提高瞭，劇本往前走瞭，中國的戲劇才能被拉動往前走。光靠導演去玩、光靠演員增長，解決不瞭根本問題。”
在歌劇舞劇分論壇中，中國文藝評論傢協會副主席毛時安提到，要認真理解和把握“以人民為中心”的藝術理念，他認為藝術創作要去關註“具體的人”，詠嘆歌頌這個人內心的真實的情感流露，作品才會有生命力。
(原標題：上海國際藝術節｜好劇論壇：以人民為中心，關註具體的人)
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